狮乐音响创建于2000年9月份，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的专业厂家，荣获“十佳音响知名品牌”狮乐音响专业品牌，公司涉足产品包括：会议音响，无线话筒 手拉手会议系统 会议音响 会议音响厂家 KTV音响，广场舞音响，专业舞台音响等周边设备，手拉手无线会议系统品牌，保持一贯的豪迈音色风格，以人声美化，耐操耐用，简易操控为主诉求，以市场为向导，提供新的临场应用设计，创造新的消费型态，创造出更宽阔的SHILE/狮乐歌唱娱乐世界。
功放与数字功放应该如何选择的问题。前面我们谈的均是模拟功放的使用问题，很多概念只有在此情况下成立，但随着技术的发展、器件的成熟，数字功放（尤其是大功率的数字专业功放）摆在了我们的面前，因此有必要介绍一下数字功放。
1.数字功放简介
笼统地讲，数字功放就是采用数字技术的功放。所谓数字技术就是以01011等形式，器件以开关工作状态对应来处理信号的一种技术。但是我们在音响领域以至自然界碰到的99%的信号均为连续变化的模拟量，直接是无法进行数字处理的。因而就有一个先把模拟转数字（A/D）的装置，再用数字的方式处理，然后再用受罪转模拟（D/A）的装置转回模拟信号的过程。虽然数字功放采用的器件不同，但形式大同小异。由于数字技术在小信号处理方面，器件、电路、技术已相当成熟，因而与我们的实际生活还是比较密切的，我们对此也很不陌生，但数字功放由于处理的是大信号，因此只有近来才应用到音响领域。
2.数字功放的分类
依笔者理解，如按数字技术采用的过程不同，可以如下分类：
a.全数字技术功放
所谓全数字技术功放就是数字技术应于功放的前级、后级及电源部分，是真正意义上的数字功放。
其信号处理是经A/D转换后，数字信号经小信号处理后，直接送数字功率放大，再经过D/A处理后，完成放大作用，同时其电源也采用数字技术的开关电源。 
这类功放，理论上性能十分优异：失真度小于0.01%，转换速率40-70v/μs，阻尼系统>600，动态范围≥95dB，输出阻抗低至1Ω，电源效率>90%，体积高为1-2U，因而是今后功放发展的方向。
b.采用开关电源的功放
大家知道开关电源的效率高、干扰小、体积小（无需10000μF的大电容及笨重的电源变压器），在其它中小功率电器上广泛采用。目前由于器件技术的发展，大功率的开关电源开始实际应用，这给专业功放有了应用的条件。这种采用PWM技术（脉宽调制）也是数字技术，姑且也把它称做数字功放。
c.小信号采用数字技术的功放
与第1类功放类似，只是在功率放大部分仍采用传统的模拟技术及器件，既保留了数字功放信号处理方便、控制、保护完善的优势，同时延用了模拟功率放大技术，具有技术成熟、可靠的优势，也是一类可选择的数字专业功放。
3.数字功放的选用
理论上数字功放具有十分优异的性能，但现实是纯数字功放的售价还没有什么优势，尤其是大功率的数字功放，可以说十分昂贵，因而使用很少，只有在高12档系统有应用，如高12档场馆、电影还音等领域。同时大功率的数字放大（D类、T类放大器）的器件安全性还未完全解决，大功率的D/A转换不易实现，笔者建议，近期在专业音响领域，非必要不选用数字功放，至于小功率的AV音响、高保真的有源音箱。
狮乐音响创建于2000年9月份，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的专业厂家，荣获“十佳音响知名品牌”狮乐音响专业品牌，公司涉足产品包括：会议音响，无线话筒 手拉手会议系统 壁挂会议音响 会议音响厂家 KTV音响，广场舞音响，专业舞台音响等周边设备，保持一贯的豪迈音色风格，以人声美化，耐操耐用，简易操控为主诉求，以市场为向导，提供新的临场应用设计，创造新的消费型态，创造出更宽阔的SHILE/狮乐歌唱娱乐世界。
调音台图解和使用说明
19.REPEAT：回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。 20.EFF.MON：效果器至监12听旋钮
调节音源通过效果器处理后，输出至监12听的大小。 21.PANPOT：声像旋钮 22.23.PFL：衰减器前监12听按键 24.MONITOR：监12听输出衰减器 25.EFF.RET：效果器返回衰减器 26.GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分贝的衰减或增益。
27. L-MAST
声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。
B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度： 我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音??就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上：
1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。
2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最12大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。 C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力： 我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具体操作上： 1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。 2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。
3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）： 
A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。
B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。
专业均衡器使用时注意的问题
1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。
2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。
3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最12佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最12佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。
4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。
5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。 说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定12时炸12弹一样，不知道什么时候它就会爆12炸（回输），因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师调音台背面板输入输出接口和连接接头介
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